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Pierre Joulain : C’est un aspect de la flamme dont on ne tient pas suffisamment compte. Au laboratoire, nous étudions la chaleur, la vitesse, la pollution, la mise en mouvement d’un arbre à came où d’une fusée. Le son que produit la flamme et son esthétique ne font pas partie, à ce jour, de nos préoccupations majeures. Michel Moglia : Ce n’est pas tant l’esthétique de la flamme qui m’intéresse que l’effet qu’elle produit en mettant une colonne d’air en vibration, c’est à dire jamais de la même façon. Le rendu sonore est alors beaucoup plus proche du vivant, avec tous ses impondérables. On sait que l’oreille "écoute" davantage quand le son n’est pas totalement fixe.PJ : De fait, un tel son est représentatif de la structure complexe de la source de chaleur. On ne peut jamais produire un phénomène parfaitement isotherme. Entre l’homme et le feu, il y a toujours eu une part d’incompréhension. Ce qui donne à penser sur la pertinence d’une "science de la complexité"… MM : Ce qui me passionne, c’est l’inquiétude de la vie que le feu véhicule. J’aimerais mettre les spectateurs en danger d’écoute… PJ : En quelque sorte tu veux que nous "touchions" la flamme… Comme Bachelard disant: "Pour qu’une recherche soit menée à bien, il faut d’abord l’avoir rêvée"… MM : C’est vrai, et je n’aime pas la suffisance du monde artistique qui se réfère encore à la notion du Beau. Je suis un bricoleur qui revendique cette capacité à employer tout mon être. PJ : Un artiste, c’est peut-être un bricoleur plus malin que les autres. Pour comprendre la physique de la flamme, il faut parfois s’y brûler les doigts… et jouer – comme on joue d’un instrument – avec le feu. Le feu est peut-être pour l’homme un moyen de prolonger ses mains. Michel Durel |
